□崔斯坦

　　清明节前后，随便走在哪条街道，迎面扑来的都是细雨飘过的清新与温润，这样难得的好天气，不去看《月满轩尼诗》，实在是一种损失。

　　导演岸西编剧出身，因而她最妙的地方在于处理台词和人物设计，具有一般导演所没有的老练与精到，看似平常的三言两语，常常能够直抵人心，不经意间触到观众柔软的记忆或者悲伤的往事。而岸西作为一名曾经写出《甜蜜蜜》、《男人四十》等优秀作品的女性编剧，操持起《月满轩尼诗》这样的爱情喜剧，更是轻车熟路。毫不夸张地说，对话是整部电影最值得细品的部分，推动情节发展，刻画人物性格，操纵观众情感，升华影片主题，全靠了几位演员的一张嘴。

　　在《月满轩尼诗》中，岸西找对了张口说话的人。张学友作为主心骨挑起了大梁，汤唯、鲍起静、朱咪咪、李修贤、乔宝宝等人则分别作为这个“中年奶嘴宅男”的相亲对象、妈妈、姨母、叔叔以及神秘路人出现。除了奉献演技，一帮老戏骨还顶着高龄突破以往的既定形象，鲍起静首次风骚示人，精明泼辣，让人又爱又怜；李修贤也终于不再大哥范儿，在银幕上演活了一个终日以狗为伴的多情小男人。还有前后脚出现的郑伊健和邵美琪，能够在银幕上看到这对昔日情侣再度合作，简直是额外的彩蛋。真难以想像，如果没有他们，这部戏该有多么的单薄和寂寞。

　　事实上，《月满轩尼诗》与其说是汤唯的复出之作，不如说是一出小男人的成长史，所有发生在这些辅助角色身上的戏剧冲突，都由张学友最后的一句“爸爸，我长大了”展开。而其中的一些细节，比方说鲍起静突发心脏病入院，张学友饰演的儿子阿来竟然连母亲的年龄都不知道，设计得如此贴近生活，又抖落得如此自然，笑过之后再三回味，有落泪的冲动。片中这样的例子俯拾即是，凑在一起就是香港市井的人情冷暖。

　　只可惜成也萧何，败也萧何。这样地道的港式图景未必能引起北方观众的共鸣，而岸西那些简单利落同时又需要语言背景的幽默，在翻译成普通话之后又流失了大部分的精妙，这些因素都注定了《月满轩尼诗》只能局限在岭南地区或者有香港情结的人群之中。

　　而更加遗憾的是，一部难得有诚意的电影，具备了好的编剧和演员，却因为导演的经验不足而难以成为一部严格意义上的佳作。影片的长镜头大多没有运动，空镜头通常平白如水。

　　至于一直被置于风口浪尖的汤唯，主要起到为影片攒足话题和眼球的作用；单从影片内容而言，她和鲍起静、朱咪咪等人的作用差不多，都只是在张学友长大成人的进程中担当催化剂的角色。

　　但是钟情汤唯的广大男青年也大可不必失望，她饰演的这个北姑(南下至香港的内地女性)除了片头故意扮丑，整体造型完全称得上清新可爱。相比《色·戒》中的王佳芝，《月满轩尼诗》中的爱莲倔强中带着些许俏皮，也更贴近她本人的性格。