《雁荡雄姿》。刘旦宅
■卓永他是一位创作“小人书”的“大画家”，连环画泰斗贺友直称他为“一个真正的国画大家”，而他则说：“我只是一个认认真真画画的人。”
刘旦宅（1931—2011），原名浑，又名小粟，别名海云生，浙江温州人。1941年在温州举办“十龄童刘小粟画展”，被誉为“神童”。1951年离开家乡到上海，在上海大中国图书局、上海教育出版社、上海人民美术出版社从事插图与连环画创作。曾任上海师范大学教授、上海中国画院顾问等。出版有《石头记人物画》《红楼梦故事图》《刘旦宅画集》等，著述宏富，系海派现代人物画的代表人物之一。
雁荡山与刘旦宅生活的温州城区不远，坐车仅有两小时左右，但由于少年时家境贫困，没有机会前往游览家山。他成年之后一直工作在上海，很少回到温州，常在画作上钤印“瓯越人”，以表达一位游子对家乡的思恋。1978年秋，刘旦宅来到雁荡山写生，创作有《雁荡雄姿》，又名《雁山晴翠》《雁荡山色》《雁荡松云》等。此作数次上过拍卖，著录于《海上绘画》。作品以“之”字形构图，崖嶂高耸，雄伟壮观。峰嶂、苍松、白云，没有出现景点人物，令人无限遐想。
刘旦宅风神潇洒，大格局，大气魄。他以擅长人物画享誉画坛，笔下并不多见的纯粹山水画大气磅礴，境界奇伟，具有很强的视觉震撼力，非一般画家所能为。台静农在《刘旦宅画集》序言中写道：“旦宅写山水，笔墨雄肆，厚重之中自有隐秀之气。”
《拄杖听松涛》作于1980年，款识：“先生拄杖来看汝。倚苍苔，摩挲试问，千古几风雨。雁荡归来，用稼轩句写意，旦宅。”此作雄浑大气，意蕴深远，曾参加“海上升明月——海上画派重要作品展”，并著录于《刘旦宅画集》《新金陵与海上名家精品集》。画面中依旧是巨大的山崖占据整个画面，境界宏大，高山顶部墨韵丰富，仅留少许空白。右下角绘五棵苍松，盘根错节，针叶疏朗，清泉绕石而流。一身穿白衣者站立平地处，手持木杖仰望对面巨嶂，似在吟诗抒怀，似在赞叹高歌。
1985年夏，刘旦宅最后一次来到雁荡山，此行偕其夫人王微粼同游。适逢谢灵运诞辰1600周年，绘制《雁宕谢屐》赠送雁荡山管理局留念。这次在山里足足一个多月，登山看云，收获良多，画夹中留下了不少速写、素描。是年春，刘旦宅与陆俨少、苏渊雷三人合作《铁城初月见梅花》，以贺雁荡山书画社成立。
画家在雁荡山中边走边画，边画边思，他曾用唐人诗句对他最喜爱的两座名山作了形象的描述：“雁荡山是‘山从人面起’，适合站在山下看山，黄山是‘云傍马头生’，必须上山看山。”而从绘画的角度，刘旦宅认为黄山与雁荡山也非常有代表性，黄山就像南宋的山水，秀丽清奇，变幻无穷；雁荡则如北宋的山水，粗放堂正，气势磅礴。他认为，雁荡、黄山容易入画，但都不容易画好。
1987年冬，刘旦宅作有《雁荡天柱峰》。款识：“南天一柱。雁荡灵岩天柱峰，拔地摩霄，望之有万仞之势，名谓天柱宜矣。丁卯冬日，刘旦宅作。”著录于《刘旦宅画集》《刘旦宅纪念画集》。天柱峰高耸立于画面中间，峰顶仅绘数棵松树，峰后以淡墨粗笔皴擦，不施色彩。构图高远，笔墨厚重，给人一种高大雄伟的气势。
温州可谓人杰地灵，但历史上寡见名家，更谈不上以温州为名的地方性画派。20世纪80年代末，刘旦宅先生看了乐清画家胡铁铮的山水画稿后说：“雁荡精神气质被你抓住了。”并欣然题写“力创雁荡画派”的勉励语。刘旦宅有创立“雁荡画派”的理想，他认为明清以来，已有众多以黄山为主要表现题材的山水画家群体，形成黄山画派，唯有雁荡山还未能得到充分开拓，是值得“开采”的宝藏。刘旦宅在山水画上有巨大突破的理想未能实现，最终抱憾而去。丹青不老，风骨永存。